文学有一项功能, 就是保存记忆。无论是集体记忆, 还是家族记忆, 或者是私人记忆, 都可以通过文学作品, 直接或者间接地得以保存, 然后等待后人在阅读中激活。这是我读程小莹长篇小说《女红》, 想到的第一条价值。程小莹用文学的方式, 保存了一份关于上海工厂,特别是上海纺织女工人的历史记忆。
 

在程小莹的笔下, 呈现出了一个热气腾腾的90年代, 一个欲望和迷惘交织的年代, 一个纺织工厂开始衰败的年代, 一个百万纺织女工开始下岗的年代。作为昔日上海城市的第一支柱产业, 上海纺织业造就了一支赫赫有名的产业工人大军, 甚至造就了一些“工人贵族”。当纺织业没有了, 这支大军也就溃不成军, 工人贵族瞬间跌落为社会闲杂人员, 这里头的百般滋味, 与谁诉说。小说里有个比喻，说纺织业的衰落，就像一只恐龙，轰然倒地，很是悲壮，也实在可怜。即使大如恐龙，说倒也就倒了, 说灭也就灭了, 称得上是溃败。能够从这份窒息股的困境重新站起来的人, 真有劫后佘生感觉。今天再看“下岗”和“再就业”这两个词带着浓厚时代况味的词语, 不知还有多少人能够体味它所含的屈辱乃至绝望。
 

《女红》记录下了这段灰暗的纺织历史, 在上海文学的轨迹中,这是新鲜的, 是独特的,甚至是不可替代的, 是我们以前常见的工人小说中不具备的内容。不可能假装这段历史不存在, 也不可能漠视这群女工下岗之后各种参差不齐的生滔。 能够选择写这段城市记忆,《女红》就已经有其价值, 能够写得如此温和, 甚至带一些悲悯, 更为难得。或许只有在时过境迁后, 才能平复心境坦然面对过往的伤痛, 才会给本来已经足够残酷的生滔增加一些温情。
 

如果说女工题材是一种集体记忆，那程小莹在小说中表现出来的个人情感更加令人动容。显然，他是有工厂情节的, 或者进一步说, 像程小莹这样有工厂生活背景的上海爷叔,内心深处都或多或少地, 对已经逝去的工厂生活有着某种眷恋, 身体的眷恋, 和心理的眷恋。这份眷恋在经历岁月沧桑的过滤之后, 越发醇厚, 也越发干净, 穿透了工厂倒闭下岗的痛苦, 甚至对伤痛还有所舒缓和修复, 直接回到工厂生活本身。他们的青春年少, 他们的爱恨情仇, 他们的梦想, 甚至他们对女人的渴望与想象, 统统与工厂有关, 尤其在纺织厂这样女工们扎堆的地方, 青春的荷尔蒙一直在发烧, 即使在多年以后, 不再年轻, 再见当年的那些女人, 风流依旧漫过心头。
 

这份单纯的情感记忆,是《女红》传达出的第二层记忆――私人记忆。相比集体记忆, 私人记忆更加灵动, 犹如无轨的列车、脱缰的野马，任意飞翔，随意穿梭，作者是自由的，是有幸福感的。我们也就完全能够理解，程小莹将当年轰动一时的纺织厂砸锭，工人下岗, 写得看似云淡风轻，一点都不残忍, 只因为那里有他的青春，有他最好的年华，有他的爱情在。同样还能够理解的是，作者还塑造了一对纺织厂的姐妹秦海花，秦海草, 姐姐坚守工厂，妹妹早早选择离开。姐姐试图带领工人重新创业的事迹, 我更愿意理解为程小莹的工厂情节，他还是不忍心看纺织厂和纺织女工彻底烟消云散，于是赋予了一点崛起的希望。
 

集体记忆， 为的是这座城市，私人记忆, 为的是舒缓自己，这两种与纺织女工有关的记忆，彼此交融, 也相互冲撞和纠缠，像我这样不曾见过纺织厂风光和纺织女工们发光的人，都会被这本小说'迷住。我开始相信，那些有过纺织生活的人们, 比如当年的男人们，当年在工厂里捉弄青年男工的女工们, 如果能读到这本书，将会怎样泪流满面，甚至放声大哭。这是文学的魅力，更是生活本身的魅力。

                                                                                                                                                                                 --- 李伟长